明清诗词论文(明清诗词论文选题方向)
1. 明清诗词论文选题方向
七律四首
唐诗宋词元曲明清小说
胡跃先
其一唐诗
山水含情柳入风，
画船轻载几多红。
白云渺渺燕声远，
绿雨萧萧道路穷。
千古英雄悲失意，
一腔心事写孤忠。
桐花照尽前朝月，
且饮三杯酒未空。
其二宋词
长短文章涣散诗，
各怀心事树旌旗。
东坡豪放雕弓在，
清照深浓婉约驰。
画扇秋风江上客，
绿杨春酒镜中眉。
海棠谢后黄花落，
写尽英雄不胜悲。
其三元曲
长歌短调任由之，
江北江南尽入诗。
古道西风兼瘦马，
红墙绿杏也宜词。
虽无唐调英雄气，
幸有元人柔意枝。
小令每多醒世语，
于今不改作良医。
其四明清小说
红楼三国又西游，
水浒金瓶人物优。
千古男儿英气壮，
万山枫叶玉霞柔。
金钩铁画生龙虎，
淡写轻描无怨尤。
最是悲情难不尽，
且留万代著风流。
2. 明清诗文的发展概述
文学是历史的反映。明清小说繁荣，有其社会历史和文学发展的原因。
就社会历史角度来分析其原因，体现在以下几个方面：
其一是明中叶以后，逐渐产生了资本主义的萌芽，新的经济因素必然要在包括文学艺术在内的社会意识形态中得到反映，所以最能够反映市民阶层思想感情和复杂的社会生活的通俗文艺形式小说和戏曲，便打破正统诗文的一统天下而得到长足的发展。
其二是科学技术的发展和人民生活的需要，明清两代，随着工商业市镇繁荣和书坊、刊刻印刷业的迅速发展，适合广大平民欣赏的趣味性小说具有广阔的市场需要而广泛流传。当时无论是士人还是商贾农工，都喜欢读小说，听说书，而清代时更有人将小说视为与儒、佛、道三教并列而影响更广的又一教。
其三是，明清两代统治阶级对知识分子采用笼络和高压两手政策，在这种情况下，许多文人心有余悸，不敢在诗文创作中触及现实政治，唐宋以来的正统诗文创作在明清时期发展受阻，文人墨客将创作的潜力发挥在小说创作上，客观上加强了小说创作的力量与空间。
就其文学发展角度来分析，有以下原因：
其一是中国古典小说经过由唐至元三代的酝酿、准备、发展，无论在艺术方法以及情节、人物塑造、结构和语言诸方面都积累了相当丰富的艺术经验，为明清时期小说的繁荣打下了坚实的基础。同时，小说、戏曲以其自身的创作成就，显示了它们不容忽视的社会作用和文学价值。明中后期就有一些文学家如李贽、袁宏道等人，打破传统的文学偏见，起来为一向被人轻视的小说戏曲争文学地位，作出极为崇高的评价，这就在理论上为小说戏曲的发展开拓了道路。
其二是明嘉靖、万历以后，以王艮、李贽为代表的进步思想家，批判程朱理学，反对“存天理，灭人欲”的反动说教。李贽又倡“童心说”，认为表现童心的作品才是好作品。这些进步思想对小说戏曲的创作都产生了积极的影响，例如在《牡丹亭》和一些拟话本小说中就有鲜明的反映。明末清初顾炎武、黄宗羲、王夫之等人的进步思想，对《聊斋志异》、《儒林外史》和《红楼梦》的创作也有不可忽视的影响。
3. 明清诗词论文选题方向有哪些
明·唐寅·《桃花庵歌》
桃花坞⾥桃花庵，桃花庵下桃花仙；
桃花仙⼈种桃树，⼜摘桃花卖酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉换来花下眠；
半醒半醉⽇复⽇，花落花开年复年。
但愿⽼死花酒间，不愿鞠躬车马前；
车尘马⾜富者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵⽐贫贱，⼀在平地⼀在天；
若将贫贱⽐车马，他得驱驰我得闲。
别⼈笑我忒疯癫，我笑别⼈看不穿；
不见五陵豪杰墓，⽆花⽆酒锄做⽥。
4. 明清诗词论文选题方向是什么
唐诗,宋词,元曲,明清小说，说的只是诗词歌赋的鼎盛时期。诗的代表 诗经 ，辞赋的代表 离骚。这些是先秦时代的。至于歌么，应该原始社会就有了，原始社会祭祀的时候唱的那些不知道算不算歌。不算的话那就是夏朝开始的。
5. 明清诗词鉴赏论文
1.千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
出自明代于谦的《石灰吟》
2.一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。
出自明代于谦的《立春日感怀》
3.落红不是无情物，化作春泥更护花。
出自清代龚自珍的《己亥杂诗·其五》
4.九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
出自清代龚自珍的《己亥杂诗》
6. 明清诗词文发展脉络
是因为诗歌在明朝是十分衰败的，称明朝是诗歌的荒漠那是一点也不过分。原本元朝的散曲已经发展了起来，但是到明朝却戛然而止，使得散曲还未发展到巅峰就跌落了谷底。在诗方面，虽然数量很多，但是质量总体低劣，还出现一个奇怪的现象：诗人的诗味同嚼蜡，个别不是诗人的人偶尔却写出优秀作品，如于谦的《用煤炭》，戚继光的《马上作》。在词方面，陈廷焯提出“词至于明而词亡”，明朝的词直到快灭亡了才出现陈子龙这样的优秀作品，而他们的作品又大多数写在明朝灭亡以后。
而明朝相比，清朝的诗歌却出现了异常的繁荣景象。钱仲联评价清朝的诗“开出了超明越元，抗衡唐宋的新局面”。而清朝的词也被视为中兴。清朝的诗词大家辈出，如赵翼、纳兰性德、陈维崧、朱彝尊、龚自珍、蒋春霖、秋瑾等。我们可以从一些诗词选集来看两朝诗歌的盛衰对比。上海辞书出版社的《元明清诗鉴赏辞典》一共两册，辽、金、元、明一共占据一册，而清朝单独占据一册。《元明清词辞典》一共收录843首词，其中清朝582首，而明朝只有134首，元朝也达到了127首。实际上从质量上讲，明朝的词还不如金朝和元朝，金元还有元好问、萨都刺这样的大家。
7. 明清诗文研究
这实际上是文体代换的问题。
王国维在《宋元戏曲史。序》中提到，凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也 。
文学的体裁、体式不是固定不变的，而是有它发展变化的历史，有它的少年壮年及老年，一种文体盛极必衰，衰落欧则让位于新的文体。
8. 明清诗文研究的问题与视角
元代诗歌不太景气,既没有杰出的作品,也没有杰出的作家。元代儒学统治地位的削弱、城市商业经济的繁荣、市民阶层的扩大和生活要求的高涨、文人地位的急剧下降和生存方式的多样化，使得元代文学呈现出与前代不同的新风貌。在宋金以来的杂剧、院本和诸宫调的基础上，由于许多杰出作家的参与和创作，元杂剧率先异军突起，标志着中国古典戏剧已经成熟。关汉卿、王实甫、马致远、白朴、郑光祖是元代最著名的剧作家。据不完全统计，元代有姓名可考的剧作家有一百余人，剧目七百多种。现存的元杂剧的数量，仅臧懋循《元曲选》和隋树森《元曲选外编》所收录的作品相加就有一百六十二种。《窦娥冤》、《西厢记》是最著名的杂剧作品。元杂剧的核心部分是唱词，每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底；而杂剧的“韵白”则直接采用诗词或顺口溜式的韵文。如《西厢记》中“长亭送别”一折中莺莺的唱词就化用范仲淹《苏幕遮》中的词句：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。（《端正好》）”由此可见，元杂剧的曲词创作受到古典诗词的广泛影响。
明代是民间文学发展的繁荣时期,特别是民歌,在明朝中叶以后得到了新的发展。现存明代民歌，将近千首。最早的明代民歌的集子是成化年间刊行的《新编四季五更驻云飞》、《新编题西厢记咏十二月赛驻云飞》、《新编太平时赛赛驻云飞》、《新编寡妇烈女诗曲》四种，之后还有晚明时期冯梦龙整理选辑的两部明代民歌专集《童痴一弄·挂枝儿》、《童痴二弄·山歌》。绝大部分民歌是反映爱情生活的，其中一部分是反映人民与封建礼教相冲突的情歌。
诗词到了清代，出现了一个新的繁荣局面。清初八十年间是诗歌创作比较活跃的时期。这个时期的重要诗人有钱谦益、顾炎武、陈维崧、朱彝尊、纳兰性德等。到了雍正、乾隆盛世,诗歌上的代表人物有沈德潜、袁枚等。清初诗人可分为两类，一类是抗清爱国志士，如顾炎武、黄宗羲、王夫之，他们的诗表现了强烈的爱国主义精神与民族气节。另一类是仕清又忏悔者，如钱谦益、吴伟业，他们的晚年在痛苦中度过，思想矛盾都表现在诗中。康熙年间的诗坛领袖王士祯创立神韵说，影响极大。乾隆年间的袁枚创性灵说，沈德潜创格调说，翁方纲创肌理说，他们的创作和理论都有各自的特点。清末诗词方面有杰出成就的是龚自珍、项鸿祚等人。
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